Stanisław Moniuszko je izvanredan i iznimno plodan poljski skladatelj, skladatelj, dirigent, orguljaš i učitelj koji je živio u godinama 1819.-1872.
Njegova se izvanrednost očitovala u mnogo čemu - u svom ne tako dugom životu umjetnik se pokazao kao iznimno učinkovit popularizator glazbe, "osvježenje" poljskog naroda, kao i tvorac poljske opere.
S jedne strane, može se reći da se ni po čemu nije razlikovao od svih ostalih romantičara – kako i dolikuje romantičarima, cijenio je domoljublje i folklor, narodnu umjetnost u umjetnosti – s druge strane, s druge strane, ponekad je pojavljuje se ne kao posebno emotivna osoba, ne kao netko tko cijeni jednostavne, narodne priče, odnosno kao intelektualac koji, primoran govoriti "svima", ne može u potpunosti dopustiti do izražaja svoje umjetničke simpatije i sposobnosti, pa čak ni svoju genijalnost. .
Sljedeće zanimljivosti vjerojatno samo potvrđuju tu višedimenzionalnost ličnosti ovog zanimljivog umjetnika.
1. Stanisław Moniuszko stvara glazbu čija su važna tema bili problemi osjećaja nacionalne pripadnosti i poljske nacionalnosti.
2. U Moniuszkovu glazbu utkani su folklorni elementi.
3. Moniuszko je rođen u plemićkoj obitelji.
4. Moniuszkov otac pridonio je Napoleonovoj vojsci.
5. Moniuszkove glazbene sposobnosti počele su se očitovati u umjetnikovu djetinjstvu.
6. Prva osoba koja je Moniuszka podučavala glazbi bila je njegova majka, također glazbeno nadarena.
7. Podučavala je ne samo svog sina, već i rođake.
8. Prvi profesionalni učitelj glazbe za Stanisław Moniuszko bio je August Freyer.
9. Moniuszko se upoznao s trendovima operne glazbe u Beču.
10. U Beču je radio i kao učitelj.
11. Moniuszko je neko vrijeme radio kao crkveni orguljaš i kao učitelj glazbe.
12. Godine 1840. Moniuszko se oženio.
13. Njegova supruga Aleksandra Mullerówna bila je izuzetno bogata osoba. Između ostalog, zahvaljujući njoj, Moniuszko nije morao brinuti o financijskoj stabilnosti.
14. Moniuszko i Aleksandra Mullerówna bili su roditelji desetero djece.
15. Stanisław Moniuszko, osim što je radio kao učitelj i orguljaš u crkvi, bio je uključen i u organizaciju amaterskog zbora.
16. Osnovao je i Družbu sv. Cecilije, s ciljem poboljšanja stanja sakralne glazbe.
17. Otprilike 1858. Moniuszko je bio "u toku" sa svjetskom glazbom, upoznajući se s djelima, između ostalih, Gounoda, Aubera i Rossinija. To su mu omogućila europska putovanja.
18. Stupio je u kontakt i sa skladateljem Lisztom.
19. Neko je vrijeme radio kao operni dirigent, a također je predavao na Varšavskom glazbenom institutu.
20. Tijekom Siječanjskog ustanka njegova su djela bila cenzurirana.
21. Tadašnja cenzura radova, kao i nemogućnost njihove javne produkcije, utjecali su na umjetnikovo financijsko stanje.
22. Paradoksalno, što je Moniuszko manje bio uključen u javnost (zbog zabrana odozgo prema dolje), to je njegova slava sve više rasla. Njegova su djela bila snažno povezana s poljskošću.
23. Moniuszko je u trenutku smrti bio sredovječan – imale su samo 52 godine.
24. Uzrok umjetnikove smrti bio je srčani udar.
25. Njegovi radovi, već za umjetnikova života, stekli su popularnost ne samo među malom publikom nego i širom.
26. Stanisław Moniuszko ušao je u povijest kao tvorac nacionalne opere.
27. Ponekad ga nazivaju i "ocem poljske umjetničke pjesme".
28. Pri stvaranju opera kombinirao je elemente francuskih, talijanskih i njemačkih opera.
29. Francuskoj, njemačkoj i talijanskoj glazbi dodao je poljske melodije.
30. Posebno je rado unosio elemente folklorne glazbe u skladbe.
31. Ponekad se nije ni trudio nekako preurediti te posuđene folklorne elemente, već ih je samo doslovno "citirao", lijepeći fragmente u vlastitu glazbenu kompoziciju.
32. Pri skladanju se osvrnuo ne samo na folklor, nego i na poljske predromantične pjesme.
33. Bio je inspiriran djelima F. Schuberta.
34. Moniuszko je preobrazio formu vokalne balade - njezina je forma postala opsežnija, bogatija raznim glazbenim sredstvima.
35. Primjeri balada Stanisława Moniuszka su: "Świtezianka", "Czaty", "Trzech Budrysów".
36. Jedna od njegovih najpoznatijih opera je opera Halka.
37. Operu Halka napisao je Moniuszko 1847. godine.
38. U početku je opera Halka napisana za amatersku scenu.
39. Ova je opera praizvedena 1. siječnja 1958. godine.
40. Stanisław Moniuszko je svoj rad posvetio "osvježenju srca svojih zarobljenih sunarodnjaka".
41. Privatno se govorilo da je Stanisław Moniuszko bio skroman. U jednom od pisama on je ogorčen što se netko udostojio usporediti njegovo djelo s Chopinovim.
42. To ne mijenja činjenicu da je, uz Chopina, upravo Moniuszko bio jedan od najvećih skladatelja glazbe romantičnog doba.
43. Popularnost Moniuszkovih djela izdržala je test vremena.
44. Sam Moniuszko se navodno smatrao učenikom i nasljednikom Karola Kurpińskog - još jednog poljskog skladatelja, te se osvrnuo na njegova djela, posebice opere.
45. Moniuszkovo djelo, paradoksalno, najbolje se razvilo i steklo najveću popularnost između ustanaka (studeni i siječanj).
46. Moniuszko je bio u Europi, ali ne predugo. Sigurno ne dovoljno dugo da zadovolji vaš apetit za umjetničkim novitetima. Uspio je, iz većih umjetničkih središta, posjetiti Berlin i Pariz. O dužim, glazbeno poučnim, inozemnim putovanjima mogao je samo sanjati.
47. Radu na operi "Halka" prethodio je rad na nekoliko opereta.
48. Vilnius, gdje je napisao Halku, tada nije bio grad koji bi mogao posebno inspirirati. Bilo je to provincijsko mjesto odsječeno od glazbenih pokreta Europe.
49. U to vrijeme u Vilniusu tada nije bilo ozbiljnih pjevača niti većeg orkestralnog ansambla.
50. Halka je prvi put postavljena u salonu Moniuszkovih svekrva.
51. Halka je u početku bila opera s dva čina, ali je s vremenom Stanisław Moniuszko proširio predstavu na četiri čina.
52. Na pozornici Velikog teatra u Varšavi “Halka” je postigla izniman uspjeh (1. siječnja 1858.).
53. Navodno je bogatijoj publici opere kontroverzno i ne osobito ukusno to što je glavna protagonistica predstave seoska djevojka.
54. Akcija "Halke" odigrala se u Podhalama, krajem 18. stoljeća.
55. Autor libreta za Halku bio je Włodzimierz Wolski.
56. Radovi Stanisława Moniuszka snažno su se fokusirali na prikazivanje emocija likova, koje su mogli izraziti u arijama. Taj je emocionalni naglasak također ovisio o inovativnosti njegova rada.
57. Protagonistica "Halke" svoje emocije izražava, na primjer, u ariji "Ifby a morning sun".
58. Inovativno je bilo i to što je Moniuszko zborove tretirao pomalo kao likove, dajući im određeni karakter i osobnost.
59. Moniuszko je također volio isticati kolektivne scene.
60. Primjeri kolektivnih scena u njegovu djelu su poloneza, mazurke i gorski plesovi.
61. Uspjeh opere Halki omogućio je Moniuszku da postane dirigent Velikog kazališta.
62. Neko je vrijeme nosio neslužbeni naslov "Varšavskog omiljenog skladatelja".
63. Halku su postavila gotovo sva kazališta u zemlji, samo u Varšavi bilo je 500 izvedbi ove opere. “Halka” se pojavila i na pozornicama u inozemstvu. Postavljena je u Pragu, Moskvi, Milanu, Beogradu, Beču, Hamburgu i Berlinu. Nakon Drugog svjetskog rata Havana i Meksiko pridružili su se mjestima gdje je Halka postavljena.
64. Nakon Moniuszkove "Halke" više slave steklo je jednočinko "Flis" koje se proslavilo posebno pjesmom "Hvala tebi, Gospodine".
65. "Grofica", još jedna Moniuszkova opera, imala je snažan nacionalni i politički prizvuk. Bila je satira na one koji su brzo i neselektivno podlegli modi francuskih običaja. Junaci ove opere imali su snažne domoljubne stavove i tvrdoglavo su se branili od utjecaja strane kulture.
66. Ova je opera primljena vrlo toplo, a prilikom izvođenja uživo, izvođači su bili potaknuti da pojedine elemente predstave ponove nekoliko puta. To je posebno vrijedilo na premijeri, gdje je dirigent bio “prisiljen” na to.
67. Sljedeća opera, Verbum noblie, bila je satira na plemstvo.
68. Moniuszko je bio politički aktivan, osobito prije izbijanja Siječanjskog ustanka 1863. godine. Sudjelovao je u javnim demonstracijama.
69. Moniuszko je skladao operu "Ukleta kurija" "da razveseli srca Poljaka" nakon zatvaranja Teatra Wielki (kao rezultat poraza Siječanjskog ustanka).
70. U tom otporu, napisanom pod carskom cenzurom, donekle su se skrivali politički naglasci.
71. Međutim, sljedeći elementi ove predstave bili su jasni: prolog, koji prikazuje plemstvo s oružjem uz bok, što je trebalo biti povezano s ustankom; domoljubna arija "Tko je srce mojih djevojaka"; slika majke koja ostavlja bez roditelja svoju djecu. Pjesnička slika majke koja je ostala bez roditelja pojavila se u ariji "Tišina okolo, svijetla noć, vedro nebo" i trebala je simbolizirati poraženu domovinu. Priča se da su mnogi Poljaci brisali suze tijekom ovog fragmenta opere.
72. Usprkos pokušajima nadmudrivanja cenzure, brzo se shvatilo što je "bitna crta" Moniuszkova djela, a opera više nikada nije postavljena.
73. U recenzijama "Ukletog dvorca" tvrdilo se da je Moniuszko prikladno opisao neki dio poljske duše svog vremena.
74. Opera "Paria" bila je trenutak daha iz djela izrazito zasićenog domoljubnim motivima, ne toliko revolucionarnim iz domoljubnih i političkih razloga, koliko glazbeno inovativnim. Ova je opera nastala pod utjecajem disertacije Ryszarda Wagnera "Opera i drama" i uvela je novi deklamacijski stil - dramski recitativ. Nadvisio je melodijsku liniju.
75. Moniuszko je "Paria" smatrao svojim najboljim djelom.
76. Domoljubna su raspoloženja održavale ne samo Moniuszkove opere, već i pjesme.
77. Moniuszkove pjesme skupljene su u 12 "Kućnih pjesmarica", no samo polovica ih je objavljena za umjetnikova života. Ove pjesmarice stvorene su za jačanje obiteljskih veza, popularizaciju pjevanja, ali i za vježbanje pjevanja u privatnosti svog doma.
78. Moniuszko je bio pod utjecajem ne samo poljskog, nego i bjeloruskog i ukrajinskog folklora. S folklorom je došao u dodir još kao dijete, čak i sudjelovanjem u vjerskim obredima.
79. Moniuszko je svoje prve pokušaje skladanja napravio sa 18 godina.
80. U album svoje zaručnice Moniuszko je zapisao pjesme: "Romans", "Świerszcz" i "Ljubavnice moj, o čemu razgovaramo."
81. Moniuszko je uspio objaviti nekoliko pjesama u Berlinu. Dobili su pozitivne kritike. To su bili dijelovi na tekst Mickiewicza: "Sen", "Niepewność" i "The Pieszczotka".
82. U ovom osvrtu je naglašeno da je Moniuszko pokušavao stvoriti nešto originalno, a da nije na silu oponašao talijanske pjesme. Vjerovalo se da su se do sada poljske pjesme mogle ograničiti na djela Chopina, Kurpińskog i Lipińskog, jer je ostatak rada - osim djela Moniuszka i ova tri velika skladatelja - bio rekreativan i nije donio ništa inovativno i tipično poljski na glazbu.
83. Trebale su se pretplatiti "Kućne pjesmarice".
84. U početku je Moniuszko želio nazvati "Kućne pjesmarice" "Nacionalne pjesmarice", ali je riječ "nacionalna" bila zabranjena cenzurom i skladatelj se morao predomisliti.
85. Prospekt za bilježnice s pjesmama, koji potiče ljude da se pretplate na pjesmarice, objavljen je u "Tygodniku Petersburskom" 1842. godine.
86. Često smo morali dugo čekati na izdavanje novih pjesmarica.
87. Godine 1843. objavljena je prva Kućna pjesmarica. Sljedeće pjesmarice napisane su do 1859. godine.
88. Prema recenzentima "Pjesmarice za dom I", Moniuszko je djelo bilo ravno njemačkom skladateljima Schuberta i Mendelssohn-Bartolde.
89. Knjiga VI. uvela je Moniuszka u varšavsku sredinu, gdje je do objavljivanja knjige pjesama njegovo pisanje pjesama bilo tek umjereno poznato. Prva pjesmarica nije mu donijela opće priznanje, jer su pjesme predstavljene u njoj bile teške za ljude koji nisu puno znali o glazbi.
90. Općenito, međutim, Moniuszkov rad karakterizirala je jednostavnost, a ona je bila ta koja je uhvatila srca takve gomile.
91. I sam književnik Ignacy Kraszewski izrazio je divljenje prvoj Moniuszkovoj pjesmarici, nadajući se da će Moniuszkove pjesme zamijeniti "bezbojne varšavske pjesme". Također je preporučio da se pjesme olakšaju. Kraszewski je smatrao da vrijedi početi s lakšim stvarima i postupno prelaziti na one teške, a ne obrnuto. Vjerovao je da bi Moniuszko trebao upoznati publiku s težinom svojih djela, inače ga možda neće razumjeti. Kad su pjesme preteške, narod možda neće prepoznati genijalnost skladatelja.
92. Sljedeće pjesmarice već su sadržavale pjesme različitog stupnja težine, tako da su ih mogli izvoditi i laici s područja glazbe i napredni skladatelji.
93. Moniuszko je bio jedna od rijetkih poljskih "izvanrednih" figura koje su za života opisivale kao "izuzetne".
94. Glazbena akademija Stanisław Moniuszko nalazi se u Gdanjsku.
95. Moniuszkov sprovod bio je povezan s velikim nacionalnim demonstracijama.
96. Sam Moniuszko, naizgled skroman, smatrao je da on sam zapravo nije ništa stvorio. On samo povezuje ono što njegov duh upije dok luta poljskim zemljama.
97. Oni koji žele saznati više o piscu mogu pročitati knjigu Nadziei Drucke „Stanisław Moniuszko. Život i stvaranje".
98. Prilikom komponiranja Moniuszko je koristio tekstove mnogih svojih suvremenih poljskih pjesnika, kao što su: Adam Mickiewicz, Aleksander Chodźka, Józef Ignacy Kraszewski, Władysław Syrokomla (Ludwik Kordratowicz), Jan Czeczota, Teofil Jównicz, Lenartowicz
99. Ponekad je posezao i za francuskim i njemačkim pjesnicima: W. Hugo, J. W. Goethe, H. Heine.
100. Ponekad je bio inspiriran i radovima ruskih, engleskih i talijanskih umjetnika.
101. Pjesmarice obuhvaćaju ukupno preko 200 pjesama.
102.Moniuszko vjerojatno nije izbjegao niti jednu temu u svojim djelima. Njegov opus obuhvaća djela sljedećih tema: idilična, refleksivna, religiozna, domoljubna, povijesna, moralna, ljubavna ili čak fantazijska.
103. Nasuprot onome po čemu je poznat - operama i pjesmama - nije zazirao ni od drugih glazbenih žanrova, preuzimajući idilične pjesme, dumeke, balade, romanse, dramske scene, psalme, himne i lirske pjesme.
104. Uveo je ritam poljskih narodnih plesova: mazurke, krakowiak i poloneze.
105. Unatoč činjenici da je religiozno stvaralaštvo u Moniuszkovu stvaralaštvu zauzimalo marginalno mjesto, valja spomenuti da je autor oko 80 radova na vjersku tematiku. Skladao je mise, kantate, litanije, himne i psalme.